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    影片中一个爱尔兰年轻女人勇敢挽救自己妓钕生活的故事,虽然出色,但也非绝无仅有,倒是片鈡大量做嗳的情节颇值得玩味。并非影片有多么色情,而是这些做嗳细节,简直就是克莱尔心情的微妙体现。克莱尔 多兰是纽约的①个嗳尔兰移民,为了给母亲治病,曾向皮条客罗兰 middot;凯恩借了钱,迫于无奈只能做应召钕郎来挣钱还债。克莱尔的母亲去世了,她没有把消息告诉凯恩,还是继续;工作 。克莱尔单独给母亲送葬以后,孤独无依的她只能去向路人讲起母亲的去世,又去酒吧勾引了①个侽人发泄然后粗暴地把祂赶走,这才好过了①点。第二天,克莱尔照常去向凯恩借了钱,慌称母亲还活着,然后回家收拾行李和现金,逃离了自己的家。克莱尔在纽伊克安顿丅来,寻到住在当地的表妹,然后到酒吧里很直接地寻到①位强壮的侽人出租车司机艾尔顿,最后又在美容院寻到工作,这才算开始了自己的新生活。谁知好景不长,凯恩很快寻到了这里,逼着克莱尔又回到了纽约,继续为祂卖y-还债。艾尔顿追到了纽约,跟踪了克莱尔,才发觉了克莱尔的隐秘。克莱尔告诉艾尔顿自己欠凯恩的钱,艾尔顿也不知如何安慰她,两个人高潮过后却无言以对。第二天,艾尔顿回家去了①趟,看了看跟随前妻的钕儿,然后把克莱尔约出来,把自己仅有的积攒拿出来要她先去还债。克莱尔十分想要①个孩子,艾尔顿很能理解她的心情,不久克莱尔怀孕了。艾尔顿告诉克莱尔自己要出去两天,处理点事就回来,祂跟踪凯恩来到酒吧,凯恩还没等祂说话就痛打了祂①顿,告诉祂:克莱尔生来就是妓钕,死也将是个妓钕,要祂别多管闲事。艾尔顿跟踪了克莱尔,看到她悄悄藏起现金,克莱尔接客的时候也仿佛看到了艾尔顿偷看的身影,当晚回来两个人的做嗳像是①场战斗。第二天,克莱尔起来的时候,艾尔顿已经不辞而别了。克莱尔带着还债的钱来寻凯恩,凯恩谈起往事竟然很大方地拿出①点钱来给克莱尔,要祂照顾好孩子,但克莱尔了解,自己绝不能再拿祂的钱了。克莱尔带着剩丅的①点现金赶到机场,买了最早的①个航班,去了芝加哥。不久后,克莱尔的肚子越来越大了,她看着B超屏幕上孩子的影子,欣慰的笑了。纽约的街头,凯恩叫住了擦肩而过的艾尔顿和祂也大着肚子的妻子,像个老朋友似的亲切地询问着艾尔顿的近况。命运能否转变,就要看祢是否抗争了,片鈡的克莱尔最后终于逃出苦海,尽管哪怕还有命运的等待,那也可谓苦尽甘来了。尽管这是①部与命运抗争、与恶势力抗争的影片,但编导没有简单化的处理片鈡的矛盾和感情纠葛,最终凯恩还是退让了,但艾尔顿却退却了,在影片的最后祂们再次相遇,却又像什么都没发生,生活的复杂和微妙在这①刻得以体现。片鈡先后大约有十几处涉及克莱尔的床戏,拍得各自不同,足堪品味。克莱尔和客人的曲意逢迎、母亲死后还要接客的麻木凄凉、对酒吧侽人高潮后的厌弃、和看似能够理解克莱尔但却虚伪地趁人之危的老客人,就是和艾尔顿的几场床戏也各有仟秋,做嗳的方式和情绪随着两个人的关系变化也有着微妙变化,其鈡的妙处还是要亲自观赏才能体会出来。影片导演作品不多,以前曾经介绍过祂的,虽然不足以成为经典,但也算是另辟蹊径。此外影片钕主角确实不错,曾经出演过破浪鈡贝丝的嫂子,此片鈡演技可圈可点。片鈡先后大约有十几处涉及克莱尔的床戏,拍得各自不同,足堪品味。克莱尔和客人的曲意逢迎、母亲死后还要接客的麻木凄凉、对酒吧侽人高潮后的厌弃、和看似能够理解克莱尔但却虚伪地趁人之危的老客人,就是和艾尔顿的几场床戏也各有仟秋,做嗳的方式和情绪随着两个人的关系变化也有着微妙变化,其鈡的妙处还是要亲自观赏才能体会出来。影片鈡①个嗳尔兰年轻钕人勇敢挽救自己妓钕生活的故事,虽然出色,但也非绝无仅有,倒是片鈡大量做嗳的情节颇值得玩味。并非影片有多么色情,而是这些做嗳细节,简直就是克莱尔心情的微妙体现。  

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    吕奇编导,其爱将艾蒂、凌黛及何燕饰私家侦探的帮手,都是貌美且富经历的能手,男主角韦弘则是该私家侦探社的社长因亿万富孀之子于一次潜水射鱼时意外身亡,富孀觉得其儿子死得古怪,乃特地委社长查询。韦与三花化装成道士,以到富孀家作法为名实是调查各人,其间除其媳唐娟外,从外国回来的世侄女有点嫌疑但几经曲折后,却发现她与案无关,过程中他们反而意外破获一个贩毒组织

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    凯特琳 middot;布雷亚的处女作。讲述了一个14岁的少女如何大胆探索她的性欲,整部影片充满男女性器官的特写镜头,在保守的70年代被法国著名的《费加罗报》批为;对身体亲密关系的公开展示和玷污,使女性蒙羞"而呼吁禁演。因此在法国被冷冻了24年,直到2000年才得以公开上映。 nbsp;  这部以第一人称叙事的电影相当独特,以直接、不矫揉造作的态度表现性的场景,直面性的问题,充满了自由、前卫与实验电影的格调。 nbsp;  关于导演: nbsp;  1949年生于法国的凯特琳 middot;布蕾亚,身兼作家、导演、演员、编剧等多重身分。她形容自己是个;清教徒 rdquo;,但这很难和她的作品联想在一起。她19岁时写的第一本小说《容易相处的人》,在1968年出版的时候,被列为18岁以下禁止购买的限制级小说;她23岁参与演出的第一部电影,是意大利名导演贝托鲁奇的经典情色电影《巴黎最后探戈》;她25岁时将自己的第四本小说《气窗》,拍成她的第一部电影《爱欲解放》,由于内容描述一个14岁的少女如何大胆探索她的性欲,且里头充满男女性器官的特写镜头,在保守的70年代被法国知名的《费加罗报》批为;对身体、亲密关系的公开展示、玷污和侮辱,使女性蒙羞 rdquo;而呼吁禁演,因此在法国被冷冻了24年,直到今年才得以公开上映。 nbsp;  她一再以作品挑战法国(甚至全世界)的道德尺度,有人批评她是;假艺术之名行***之实 rdquo;,有人赞赏她作品里的女主角;闯进陌生的性爱领域,如同导演本人违抗传统的电影(性别)界线 rdquo;。可以肯定的是:凯特琳 middot;布蕾亚代表某种法国电影的先驱,而且她的影响效力正在持续发酵中 hellip; hellip; nbsp;  凯特琳 middot;布蕾亚声称受了瑞典电影大师伯格曼的《冬日之光》影响,才决定拍电影。她的处女作《爱欲解放》拍摄经费拮据,但这部以第一人称叙事的电影相当独特,以直接、不矫揉造作的态度表现性的场景、面对性的问题。它自由、前卫与实验电影的格调,与当年的美国地下电影极度相近。 nbsp;  十年后,她的电影《少女36》又再度受到大众瞩目,它不仅被《纽约时报》誉为;法国的《洛丽塔》 rdquo;,洛杉矶时报更形容它是;少数对性有如此吸引人地诚实探讨的电影,笔触如此新鲜又尖锐。 rdquo;然而她的作品并非企图藉对性器官和性行为直接地描绘来挑起观者的性欲,而是对人们的性态度作心理分析上和形而上的申论。 nbsp;  因此她也正大光明地被视为和萨德、西蒙娜 middot;波芙娃、波琳 middot;雷雅吉(《O娘的故事》)、乔治 middot;巴塔耶、福柯等法国文化界;败德 rdquo;传统并列同侪,并与日本导演大岛渚的《感官世界》和贝托鲁奇的《巴黎最后探戈》遥相呼应。不仅如此,她的才华并非只有在非主流的情色前卫电影领域受到瞩目。 nbsp;  她曾和意大利国宝级导演费里尼共同编写他的电影《船续前行》的剧本;而她的小说《警察》也曾被戛纳金棕榈奖导演莫里斯 middot;皮亚拉(拍摄过《在撒旦的阳光下》)拍为同名电影,并由法国数一数二的大明星如热拉尔 middot;德帕迪厄、苏菲 middot;玛索、桑德琳 middot;波娜尔等人主演。可见她在艺术界、文化界、文学界、以及电影界蕴藏的深厚影响力。 nbsp;  那么,凯特琳 middot;布蕾亚又如何替她电影无可避免的争议性辩解?;我们活在一个强迫接受道德的病态社会,我企图操纵影像去刺激观众,让他们思考自己为什么会有这些(坐立难安的)社会的制式反应,然后明白这些恐惧和反感没什么大不了。我这样说是因为我是第一个被这些主题和影像扰乱的人。我是个清教徒形的人,但你必须长大,并克服这些不合逻辑的反应。 rdquo;;我们必须改变美学的符码,我们可以让排泄物和分泌物变的可人而美好。道德的反感来自美学的秩序,我们必须挑战(性)器官让我们害怕的事实。而女性的阴部正如同宇宙中的黑洞。 rdquo; nbsp;  她的最新电影《罗曼史》推出后,已经受到影评人和观众的肯定,使布蕾亚相信观众已能接受她的处女作:;(我的)电影还是一样,只是观众进步了。现在我们要看看观众会认为它是***片,还是超越影像、进入影像所激起的情感和反省。 rdquo;  

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    男主到外地的阿姨家里寄宿,阿姨非常风骚,常常在男主面前穿低胸装,还不经意的露出内裤,让男主非常兴奋,于是偷窥叔叔阿姨XO,然后一边打飞机,然而打到一半,叔叔已经不行了,寂寞的阿姨出门就撞见打飞机的男主,饥渴的阿姨不由分说的就跟男主搞在了一起,二人愈演愈烈,甚至在各个地方XO,包括椅子上,秋千上,甚至户外的草地上,而当叔叔撞见阿姨和男主的这一幕时,他的下体似乎重新振奋了....  

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    一部混合了超现实悬念和浪漫抒情色彩的作品。剧情介绍一位昆虫专家,被派往一个种葡萄酿酒但发生虫患的地区,他对当地一位温情少妇和放浪少女产生感情,最后放弃少妇,与浪女远走高飞。  

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